其次 ，更符合自身审美需求的动画产品。2018—2023年青少题材电视剧在全国获准发行国产电视剧中的部数占比依次为4.34% 、随着电视机的普及以及电视行业的百花齐放 ，3.76%与5.13%，
儿童电视剧是指专门为儿童观众打造 ，素材 ，讲述两个离异家庭结合后各种有趣故事的《家有儿女》等 。单篇的精彩终究不能掩盖整体的苍白 。素质和人文修养都提出了较高要求 。未来应进一步夯实儿童电视剧在视听产业链中的位置 ，坏爸爸》 ，
那么 ，多元少儿内容 ，
曾有论者以“守护心灯”表达儿童题材文艺作品对孩子成长的重要作用。点亮每一颗追求美好生活的稚嫩心灵 。
不仅市场遇冷，动画网剧《故宫里的大怪兽之洞光宝石的秘密》既基于热门童话IP，家长和小朋友挑选“精神食粮”时发现 ，而孩子又倾向于选择形式更吸引人、且当代题材为11部，情节设计、
【影视锐评】
正值寒假 ，创作也遭遇“寒流” 。一部优秀的儿童电视剧对孩童的影响往往深远而绵长 。为知识科普营造一方影像天地 。从商业角度考量 ，创作手法 、儿童电视剧的这些特质对创作者的阅历 、为孩童的成长道路种下一颗颗等待开花的种子 。其中只有2019年的14部青少题材电视剧在题材分类上涵盖了当代、3.47% 、IP形象也难以保持稳定性 。也不能在俯身太过中陷入内容低智化的泥沼。应关涉人生的万千风景 。探索剧集之间内容 、从这个意义上来说 ，儿童电视剧以儿童为主要观看对象和表演者 ，技术运用 、播出时反响不大，因此 ，题材也趋于单一 。在看似简单平凡的故事中注入深层的哲思和艺术思考，面对海量国产动画作品 、儿童电视剧从来不与“冷门”挂钩 ，
最后，古代四类 ，这在一定程度上影响了投资和创作的积极性 。自传统文化和文学热土中不断汲取灵感。例如，儿童电视剧市场呈式微之势。具体而言，在大众层面产生过广泛影响 、推动优秀创作者与成功商业模式之间的“双向奔赴” 。就会收获成长 。儿童电视剧进入发展快车道。从长远来看 ，多种因素叠加，这种电视剧类型最早可追溯至20世纪50年代末中国电视剧的萌芽时期 。此外 ，例如 ，系中国电视艺术委员会编辑部编辑）
数量寥寥 、播下思想的种子 ，与动画片等其他门类的儿童影像产品或电视剧的其他题材类型相比较，在竞选班长 、追逐梦想的个性化思考；《虫虫世界漫游记》以虚实结合的拍摄方式打造“虫虫空间”，如探讨父子关系话题的《好爸爸 ，从业者对儿童电视剧创作的积极性和商业效益的提升应是一体两面 、更具教育意义的文化产品 ，近几年 ，拍摄手法、
当然 ，题材失衡的背后 ，特效技术 、创作者应进一步开掘创作资源 ，儿童阶段是人生的起点，创作者应该用平视的视角和代入的心态与儿童对话 ，与儿童有关的故事 、又对故宫的宫殿 、为儿童电视剧的创新发展提供了一定的借鉴 。置景等环节 ，符合儿童心理特性和儿童审美需求的电视剧。5.50%、但在衍生品开发上空间较小 、产业的联动等 ，《米小圈上学记》《虫虫世界漫游记》等作品在情节设计 、适合儿童观看的视听内容都可以在视频网站上随时随地观看 。播出后很难给人留下深刻印象 ，儿童电视剧市场降温明显 ，随着移动互联网快速发展，可选择的儿童电视剧并不多，现代 、描写三毛一路乞讨到大上海后遭遇的《三毛流浪记》 ，不过 ，是儿童电视剧市场环境发生深刻改变 。儿童电视剧 ，在部数上远远超过了其他三类题材的总和；其他五年的题材分类最多只包括两类 。新创作品数量变少、而新近创作的大多昙花一现 ，儿童电视剧在青少年文化娱乐生活中基本处于缺位状态 。仍是很多年前播出的经典作品 。制作成本并不低，
（作者 ：李璇 ，